| 曲藝及其類(lèi)型構(gòu)成 曲藝是以口頭語(yǔ)言進(jìn)行“說(shuō)唱”的表演藝術(shù)形式。世界各國(guó)都有屬于自己的曲藝形式，但以中國(guó)的曲藝傳統(tǒng)最為深厚，品種類(lèi)型最為豐富。 中國(guó)的56個(gè)民族都有屬于自己的曲藝形式，其中以漢族曲藝居多，有些曲種還為多個(gè)民族所共有。 按照藝術(shù)審美的功能特點(diǎn)，曲藝大致可以分成“說(shuō)書(shū)”、“唱曲”和“諧謔”三種類(lèi)型，“說(shuō)”、“唱”、“又說(shuō)又唱”（說(shuō)唱相間）和“似說(shuō)似唱”（韻誦）四種“說(shuō)唱”表演方式。其中，“說(shuō)書(shū)”類(lèi)又分三小類(lèi)，包括徒口講說(shuō)表演的評(píng)書(shū)評(píng)話(huà)如北京評(píng)書(shū)、四川評(píng)書(shū)、揚(yáng)州評(píng)話(huà)和蘇州評(píng)話(huà)等“大書(shū)”，說(shuō)唱相間表演的彈詞鼓書(shū)和漁鼓（道情）琴書(shū)如蘇州彈詞、河南大鼓書(shū)、湖北漁鼓、四川竹琴、隴東道情等“小書(shū)”，韻誦即似說(shuō)似唱表演的快書(shū)、竹板書(shū)如山東快書(shū)、快板書(shū)、四川金錢(qián)板、說(shuō)鼓子等“快書(shū)”；“唱曲”類(lèi)又包括演唱板腔的京韻大鼓和梅花大鼓等“鼓曲”，演唱曲牌的天津時(shí)調(diào)、四川清音、蘭州鼓子、青海平弦等“牌子曲”，以及板腔與曲牌混用演唱的粵曲、二人轉(zhuǎn)、錦歌等“雜曲”；“諧謔”類(lèi)又包括相聲、四川相書(shū)、答嘴鼓等“相聲”，數(shù)來(lái)寶、陜西快板等“快板”，以及四川諧劇與上海獨(dú)角戲等“獨(dú)角戲”三個(gè)小類(lèi)。 作為中國(guó)最具民族和民間色彩的曲藝藝術(shù)，目前大多面臨生存困境。隨著近年來(lái)對(duì)非物質(zhì)類(lèi)文化遺產(chǎn)的保護(hù)呼聲的日漸高漲，中國(guó)的曲藝在艱難中尋找突圍。（柯以）  新老曲藝家相聚民樂(lè)劇場(chǎng)時(shí)的合影  “三江曲苑”成員正在排練節(jié)目 顧瑋 攝 顧瑋/文 “一方民間風(fēng)情，幾代鄉(xiāng)土俚俗”，繼去年的全市地方曲藝大會(huì)串之后，今年我市曲藝界又完成了一件大事，那就是準(zhǔn)備了3年之久的《寧波傳統(tǒng)曲藝作品精選》日前正式出版了�！秾幉▊鹘y(tǒng)曲藝作品精選》分別編成《寧波走書(shū)》、《四明南詞》和《綜合曲藝》三大卷，這三本書(shū)將在我國(guó)首個(gè)遺產(chǎn)日（6月10日）前后，舉行首發(fā)式。 本土曲種： 古曲能否譜新韻？  《寧波傳統(tǒng)曲藝作品精選》分《寧波走書(shū)》、《四明南詞》和《綜合曲藝》三卷 顧瑋 攝 “許多民間曲藝正處在‘最后關(guān)頭’，不少曲種如今只剩一兩個(gè)傳人，因此將民間曲藝的資料結(jié)集出版是搶救和保護(hù)地方曲藝具體而迫切的行動(dòng)�！笔星嚰覅f(xié)會(huì)常務(wù)副主席陳炳堯如是評(píng)價(jià)。 據(jù)悉，在編撰過(guò)程中，許多“老曲藝”的皓首赤誠(chéng)之心感人至深：年逾古稀的走書(shū)藝人裘盼英冒著炎夏酷暑，花了一個(gè)多月時(shí)間，回憶師承的演唱“口吐本”，一字一句記錄；年近八旬的老藝人張雅琴一直習(xí)慣收藏唱本，她把曾與曲藝隊(duì)員合作記錄的長(zhǎng)篇走書(shū)《潘楊訟》奉獻(xiàn)了出來(lái)；年老多病的郭鵬飛不顧勞累，把他珍藏的歷年演唱記錄腳本，經(jīng)謄清后送給編撰組；老藝人樂(lè)靜對(duì)自己的演唱腳本進(jìn)行修改補(bǔ)充，幾易其稿；四明南詞老藝人王永芳毫無(wú)保留地口述唱詞，使資料得以完整記錄；著名評(píng)話(huà)老藝人張少策為整理《何文秀》前段書(shū)目，挑燈夜戰(zhàn)；南詞著名藝人柴彬章的女兒無(wú)償提供了保存的珍貴曲藝演唱照片……時(shí)間將證明，這些用文字保存和記錄下來(lái)的寧波地方曲藝集成，將是一座豐厚的寶庫(kù)。從去年下半年起，有關(guān)部門(mén)又著手開(kāi)始了《四明音樂(lè)》的編撰工作。 當(dāng)然，業(yè)內(nèi)人士同樣清楚地意識(shí)到：在保護(hù)地方曲藝的過(guò)程中，物的“保留”、人的愛(ài)護(hù)和曲種的繁衍，“三者缺一不可”。 “南詞進(jìn)華堂，走書(shū)奔農(nóng)莊，評(píng)書(shū)下茶坊，新聞唱四方”，寧波曲藝昔日的盛景鼓勵(lì)著人們，政府部門(mén)和相關(guān)人士不斷努力著，為的是寧波地方曲藝不至于匆匆“謝幕”。陳炳堯介紹說(shuō)，去年3月，位于城隍廟的民樂(lè)劇場(chǎng)在大會(huì)串結(jié)束后成為我市的地方曲藝書(shū)場(chǎng)，引起很好的社會(huì)反響。至今年4月劇場(chǎng)裝修止，有關(guān)部門(mén)共組織了19位寧波曲藝演員走進(jìn)劇場(chǎng)，為2萬(wàn)多人次的觀眾提供了精彩和快樂(lè)。為了確保地方曲種“走好”，文化部門(mén)還設(shè)立了專(zhuān)項(xiàng)基金，讓觀眾以低票價(jià)欣賞高質(zhì)量的演出。一年多來(lái)，寧波走書(shū)、蛟川走書(shū)等重新回到了甬城觀眾的視野里，但是，唱新聞、雀冬冬等曲種即便得到扶持也已無(wú)法“邁”入市場(chǎng)。說(shuō)起寧波曲藝界現(xiàn)存的幾個(gè)“惟一”現(xiàn)象，不由人唏噓和揪心：95歲的顧阿火是惟一一位會(huì)唱新聞的藝人；79歲的張少策是惟一一位會(huì)寧波評(píng)話(huà)的藝人；59歲的胡新昌是惟一一位會(huì)三北小鑼書(shū)的藝人。更讓人遺憾的是，惟一一位會(huì)雀冬冬的藝人韓張遷在曲藝大會(huì)串之后不久就過(guò)了。也就是說(shuō)，這幾個(gè)曲種都須直面生存考驗(yàn)。 對(duì)于許多在夾縫里掙扎的曲藝來(lái)說(shuō)，后繼乏人是地方曲種面臨的嚴(yán)峻考驗(yàn)。幾年前，有關(guān)部門(mén)曾在奉化市尚田鎮(zhèn)中心小學(xué)設(shè)了一個(gè)少兒曲藝培訓(xùn)基地，可惜寧波走書(shū)的培訓(xùn)班只辦了一年就辦不下去了，只有方言快板班還能勉強(qiáng)支撐。其中的一個(gè)原因居然是地方曲種的語(yǔ)言障礙問(wèn)題，因?yàn)樵谄胀ㄔ?huà)環(huán)境里成長(zhǎng)起來(lái)的青少年，很多已經(jīng)把寧波話(huà)扔掉了，于是他們學(xué)的寧波走書(shū)也變得不倫不類(lèi)。 在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，10多個(gè)寧波本土曲種，曾以其濃濃的鄉(xiāng)情，悠悠的鄉(xiāng)音給幾代人帶來(lái)了茶余飯后、節(jié)慶假日的美好文化享受，曲藝人自豪地說(shuō)：“曲藝是那個(gè)年代的流行歌曲”。從2002年起，國(guó)家開(kāi)始實(shí)施保護(hù)搶救民間文化工程，去年，寧波走書(shū)、四明南詞等已被列入浙江省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表保護(hù)名錄。時(shí)至今日，寧波傳統(tǒng)曲藝雖然難以再現(xiàn)昔日的光彩，但前幾年四明南詞《中華旗袍》獲得了全國(guó)群星獎(jiǎng)、寧波走書(shū)在部分農(nóng)村地區(qū)的重新流行，讓不少人期待：或許，通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)新、找準(zhǔn)市場(chǎng)，古曲也能出新韻。 去年，一度紅紅火火的民間曲藝大會(huì)串，喚起了寧波人對(duì)寧波走書(shū)、四明南詞等本土地方曲種的記憶，也引起了關(guān)于地方曲藝生存境況的思考。在寧波曲藝的大舞臺(tái)上，同樣值得關(guān)注的還有相聲、小品、快板等外來(lái)曲種，它們收獲著掌聲和笑聲，卻長(zhǎng)期“在熱鬧中寂寞著”。如今，這些外來(lái)曲種開(kāi)始嘗試團(tuán)隊(duì)合作，希望打響“寧波牌”。 外來(lái)曲種：“落地”能否“開(kāi)花”？ 關(guān)鍵詞1 曲藝工作室 24日下午，記者爬上鄞州區(qū)文化館的六樓，就看見(jiàn)一個(gè)腦袋探出門(mén)來(lái)———沒(méi)錯(cuò)，就是他，那個(gè)有著小品演員招牌式的笑臉，拿過(guò)全國(guó)“金獅獎(jiǎng)”、“曹禺獎(jiǎng)”的“個(gè)頭是一般人的平方”的陳新。與陳新一起的自然還有鮑愚。他倆最近合伙組建了“三江曲苑·寶娛文化工作室”，一不小心整出了不小的動(dòng)靜———這可是全省首家曲藝工作室。省曲藝家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席馬來(lái)法對(duì)他們的贊語(yǔ)是：“你們倆開(kāi)了浙江曲藝人的先河�！� 5月16日，這個(gè)工作室才呱呱落地，因此一切還在“成長(zhǎng)”中，陳新和鮑愚甚至還沒(méi)想好該給自己加個(gè)什么“頭銜”，他們自稱(chēng)的“游戲規(guī)則也尚未出臺(tái)”，但有一點(diǎn)他倆都很清楚，那就是“只靠單打獨(dú)斗不行，有了這個(gè)工作室，寧波的曲藝人就有了一個(gè)窩，好的作品需要集眾人的智慧，聚一聚就有了�！边@個(gè)“窩”的向心力還蠻大的，說(shuō)相聲、演小品、唱快板的曲藝人時(shí)不時(shí)都會(huì)來(lái)“湊一湊”。 說(shuō)起陳新，自然得說(shuō)說(shuō)他的“成名作”小品《煩惱》。《煩惱》是我市群藝館戲劇干部謝麗泓創(chuàng)作，陳新、謝進(jìn)聯(lián)、張紅婭表演的小品，反映了現(xiàn)代女性對(duì)生活、愛(ài)情的困惑，陳新飾演的是心理醫(yī)生。他說(shuō)：“那是前年，文化部舉行兩年一次的金獅獎(jiǎng)小品大賽，先是寄光盤(pán)參賽，從全國(guó)200多個(gè)節(jié)目中篩選出了46個(gè)小品，我們的《煩惱》居然被選上了�！毕奶欤麄兊介L(zhǎng)沙參加比賽，“同車(chē)被接到賓館的很多人都是平時(shí)在電視上經(jīng)常露臉的大腕，而我們?nèi)松踔了悴簧蠈?zhuān)業(yè)演員。但也正是因?yàn)槿绱�，我們的心態(tài)反而更平和�！薄拔覀兊墓�(jié)目被排在某一場(chǎng)中的第4個(gè)，前面的戲曲小品、粵劇小品等都不逗樂(lè)。輪到我們了，觀眾的掌聲、笑聲連成一片�！标愋卢F(xiàn)在回憶起來(lái)依舊透著興奮：“對(duì)小品演員來(lái)說(shuō)，寧可不要錢(qián)，也請(qǐng)給我們掌聲�！绷钏麄儧](méi)想到的是，賽后第二天，就接到央視《曲苑雜壇》欄目組的電話(huà)，問(wèn)能不能專(zhuān)門(mén)到中央電視臺(tái)重新錄制一遍節(jié)目。更沒(méi)想到的是《煩惱》在頒獎(jiǎng)會(huì)上一舉拿到了大賽的銀獎(jiǎng)。好事連連，同年10月，《煩惱》再獲中國(guó)劇協(xié)舉辦的曹禺百優(yōu)小品大賽金獎(jiǎng)。 鮑愚的“簡(jiǎn)歷”同樣不簡(jiǎn)單，20年前他曾是專(zhuān)業(yè)戲曲演員，2000年成為“文化個(gè)體戶(hù)”，他創(chuàng)作并演出的《美景海味數(shù)象山》開(kāi)創(chuàng)了寧波本土音樂(lè)快板的先河，并帶動(dòng)了余姚、寧海等周邊地區(qū)的音樂(lè)快板的創(chuàng)作。他還是第13屆群星獎(jiǎng)金獎(jiǎng)作品《阿拉村里的巧匠郎》的首批主演之一，他們的錄像作品順利通過(guò)了預(yù)賽和復(fù)賽�？上Ь驮跊Q賽演出前八九天，突然發(fā)現(xiàn)鮑愚的年齡成了問(wèn)題，不符合老年組演員須55周歲以上的硬杠杠。就這樣，最后關(guān)頭鮑愚退出了，今天，他常拿朋友的一句“恭喜你，你太年輕了”揶揄自己，也鼓勵(lì)自己。 也許，正是這一次次的大賽經(jīng)歷，讓他們積累了自信———寧波的語(yǔ)言類(lèi)曲藝也有戲。  拿過(guò)“金獅獎(jiǎng)”、“曹禺獎(jiǎng)”的小品《煩惱》 關(guān)鍵詞2 團(tuán)隊(duì)合作 “20年前是這幾張面孔，20年后還是。”說(shuō)這話(huà)的是“三江曲苑”的培訓(xùn)部主任劉冰，他認(rèn)為寧波語(yǔ)言類(lèi)曲藝舞臺(tái)上的演員存在很明顯的“新人斷檔現(xiàn)象”，“除了我們幾個(gè)，活躍在舞臺(tái)上的還有蔡國(guó)豹、王震東、楊建民、楊松、沈根發(fā)……就是這么屈指可數(shù)的一些老面孔�！� 而他們面對(duì)的舞臺(tái)有多大呢？早在工作室成立之前，這幫圈內(nèi)人就認(rèn)真地分析過(guò)了：“作為文化大市的寧波，群眾文化基礎(chǔ)深厚，每年寧波都會(huì)辦很多晚會(huì)，尤其是廣場(chǎng)演出，少不了普通話(huà)的小品、相聲等節(jié)目來(lái)‘點(diǎn)題’；隨著外來(lái)人口的不斷增加，各類(lèi)文化需求都很大，社區(qū)、企業(yè)、校園對(duì)語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的需求尤其旺盛；相聲、小品等曲藝是大眾藝術(shù)，老少皆宜，受眾面廣�！蓖瑫r(shí)他們也看到，我市的各級(jí)群文單位，普遍缺乏曲藝類(lèi)創(chuàng)作人才。正是瞄準(zhǔn)了這里面的“供需矛盾”，三江曲苑工作室應(yīng)運(yùn)而生了。 在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，曲藝當(dāng)然也需要經(jīng)營(yíng)�！肮ぷ魇业膬�(yōu)勢(shì)就在于能對(duì)寧波現(xiàn)有的語(yǔ)言類(lèi)曲藝資源進(jìn)行整合”，工作室的每一個(gè)人的名片背后都打上了：為您提供小品、相聲、獨(dú)腳戲等語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的創(chuàng)作、輔導(dǎo)、排練、演出……但經(jīng)營(yíng)曲藝不光看經(jīng)濟(jì)效益，更要看社會(huì)效益，寧波的同行們有了一個(gè)口頭承諾，那就是要團(tuán)結(jié)起來(lái)，形成合力，創(chuàng)出寧波語(yǔ)言類(lèi)曲藝自己的品牌。而他們私下里更大的“野心”是：在三五年內(nèi)，出一些好的作品；開(kāi)辦曲藝培訓(xùn)班，培養(yǎng)好的曲藝人才。 據(jù)說(shuō)，在慈溪有個(gè)陳金華，每逢“七一”、“十一”等節(jié)日，他比文化單位更早制定節(jié)目單，政府部門(mén)可以直接從他那里“采購(gòu)”群眾文化服務(wù)�！拔覀円惨蛩繑n�，F(xiàn)在我們有了場(chǎng)地，可以主動(dòng)排節(jié)目，等有需要的時(shí)候，拿出來(lái)就行�！滨U愚說(shuō)，自己現(xiàn)在手頭留下的快板本子就有七八十個(gè)，同行們手頭也有很多，這些資源都可以整合起來(lái)。 市曲協(xié)常務(wù)副主席陳炳堯說(shuō)，以前，進(jìn)行曲藝創(chuàng)作基本靠“等”———等著國(guó)家投資，“三江曲苑”走了另外一條符合市場(chǎng)規(guī)律的路，任重道遠(yuǎn)。 作為寧波港集團(tuán)公司職工藝術(shù)團(tuán)導(dǎo)演的陳新，近幾年來(lái)，已在單位內(nèi)部發(fā)現(xiàn)了10多個(gè)喜歡戲劇、小品、相聲的藝術(shù)人才，他們成立了浪花劇社。其中的6人成為了市曲協(xié)會(huì)員。陳新介紹說(shuō)，“他們的平均年齡在30歲左右，最年輕的22歲，他們給寧波語(yǔ)言類(lèi)曲藝帶來(lái)了希望�！眲⒈f(shuō)，今后會(huì)編一些適合老演員和年輕演員同臺(tái)演出的節(jié)目，“帶一帶，讓年輕的藝術(shù)人才也積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。”“三江曲苑”的“試水”，同樣吸引著外地來(lái)甬人士，如在寧波經(jīng)商的河南籍王先生，主動(dòng)表示希望能夠前來(lái)“投師”。 有心人不難發(fā)現(xiàn)，近幾年來(lái)，我國(guó)不少城市的曲藝人才已開(kāi)始紛紛“觸電”，在上海，眾多的滑稽戲演員如“老娘舅”李九松、“老舅媽”嫩娘、“阿德哥”毛猛達(dá)等，借助《紅茶坊》、《老娘舅》等電視情景喜劇紅透電視熒屏；在杭州，出現(xiàn)了曲藝滑稽演員“集體搶灘擔(dān)任電視節(jié)目主持人的現(xiàn)象”，他們深入杭州廣電集團(tuán)旗下的《阿六頭說(shuō)新聞》、《我和你說(shuō)》、《開(kāi)心茶館》、《金海岸快樂(lè)7點(diǎn)檔》、《影視哈哈哈》、《生活大參考》、《歡樂(lè)碰碰碰》，浙江廣電集團(tuán)旗下的《本塘第一劇》、《溝通故事會(huì)》、《絕對(duì)OK》，曲藝演員翁仁康、周志華、徐筱安等人還因此煥發(fā)了職業(yè)演藝生涯的“第二春”。 與這些城市相比，目前寧波的曲藝人還僅僅是小打小鬧。有專(zhuān)家稱(chēng)，這些現(xiàn)象給人以很大的啟發(fā)：曲藝應(yīng)該是“面更廣、量更大、內(nèi)涵更豐富、外延更廣泛”的大曲藝，而團(tuán)隊(duì)合作無(wú)疑更有生命力，更有市場(chǎng)。 |
