|  圖為在鎮(zhèn)海露面的“錦灰堆”畫(huà)。 本報(bào)訊（記者馮軍南華）“顛倒橫斜任意鋪，半頁(yè)仍存半頁(yè)無(wú)。莫通幾幅殘缺處，描來(lái)不易得相符。”這是古人對(duì)“錦灰堆”藝術(shù)的形象描述。日前，只能在中國(guó)書(shū)畫(huà)史中覓到其蹤跡、歷經(jīng)滄海桑田八百年的特色畫(huà)種“錦灰堆”，在寧波鎮(zhèn)海一收藏愛(ài)好者家中露面。 “錦灰堆”藝術(shù)屬于國(guó)畫(huà)藝術(shù)工筆類(lèi)的特色畫(huà)種，相傳始于元初，后日趨萎縮，清末再次盛行直至民初，上世紀(jì)三四十年代達(dá)到鼎盛，當(dāng)時(shí)工筆繪制“殘畫(huà)”的代表人物是落款為“古閩楊渭泉”的寧波鎮(zhèn)海人鄭達(dá)甫。解放后，該畫(huà)由于游戲味太重而漸受冷落，幾乎絕跡。據(jù)悉，自上世紀(jì)60年代起只有江蘇泰州書(shū)香世家的鈕傳禮老先生（本世紀(jì)初已過(guò)世）默默孤傳，全國(guó)書(shū)畫(huà)界竟然沒(méi)有第二人繪該畫(huà)。 記者在鎮(zhèn)海見(jiàn)到了這幅已成絕藝的寶貝。那是一幅約長(zhǎng)70厘米、寬40厘米的宣紙畫(huà)，上用紅、黃、藍(lán)、灰、咖啡等10多種色彩，畫(huà)著殘缺的碑拓、焦黃的書(shū)卷、破損的扇面、蟲(chóng)蛀的古畫(huà)、凌亂的文物等，僅各種書(shū)簡(jiǎn)、碑文等的字體就有顏體、楷體、隸書(shū)、大篆、小篆、魏碑、館閣體等20多種，好象打翻了字紙簍、廢紙碎片散落一地的瞬間被定格在畫(huà)面上，難怪“錦灰堆”古時(shí)又被稱之為“斷簡(jiǎn)殘編”、“打翻字紙簍”和“拾破畫(huà)”等，真是畫(huà)如其名，活靈活現(xiàn)。 鎮(zhèn)海區(qū)收藏協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)洪余慶告訴記者，“錦灰堆”藝術(shù)看似雜亂無(wú)章，信手拈來(lái)，其實(shí)也有章可循，它的另一畫(huà)名“拾破畫(huà)”生動(dòng)形象地一語(yǔ)道破了天機(jī)。據(jù)史料記載，“拾破畫(huà)”是江蘇泰州一帶的叫法，這里的“拾”既是量詞，又是動(dòng)詞。起初“拾破畫(huà)”限10種糗子（古時(shí)對(duì)畫(huà)的素材稱呼，即上述被火熏、蟲(chóng)蛀、水漬、撕裂的破卷殘書(shū)，以及公文、私札、契約等）薈萃而成，故謂“拾破畫(huà)”。此畫(huà)盛行后新添了具有考古價(jià)值的“博古”（遠(yuǎn)古朝代的地下出土文物）等新糗子，使“拾破畫(huà)”提升到“二十破”，最多突破20種。這就要求作者具有較高的臨摹能力，對(duì)各種書(shū)畫(huà)題材均很熟悉，胸有糗子，方可作畫(huà)。 畫(huà)主人馬培華介紹說(shuō)，此畫(huà)是他在鎮(zhèn)海 浦鎮(zhèn)的寧波名門(mén)望族———鄭氏十七房附近的村落農(nóng)家發(fā)現(xiàn)的，覺(jué)得此畫(huà)好奇便收藏了，畫(huà)上沒(méi)有落款。經(jīng)文物收藏專(zhuān)業(yè)人士結(jié)合《鎮(zhèn)�？h志》初步鑒定，認(rèn)為是鄭氏十七房人鄭達(dá)甫所作，距今60年以上。 鑒定的依據(jù)首先是因?yàn)猷嵾_(dá)甫“性喜繪畫(huà)，尤擅臨摹”，抗戰(zhàn)爆發(fā)前曾在上海20來(lái)年“賣(mài)畫(huà)為生”，為人代筆“錦灰堆”，署他人“楊渭泉”之名，估計(jì)他對(duì)落款署名十分看淡，才會(huì)干脆不署名，而不是本世紀(jì)初才過(guò)世的鈕老先生，任何畫(huà)作的落款署名都清清楚楚；其次，鄭達(dá)甫性喜以畫(huà)饋贈(zèng)親友，至今，鄭氏十七房80多歲的鄭老先生還記得當(dāng)時(shí)鄭達(dá)甫亦曾送畫(huà)給他家，而此畫(huà)正是在鄭氏十七房附近發(fā)現(xiàn)的；第三，畫(huà)上繪有寧波的民間習(xí)俗———走馬燈，且毫無(wú)臨摹痕跡，可見(jiàn)此人對(duì)寧波的民風(fēng)鄉(xiāng)情了熟于胸；第四，畫(huà)上有一題著“君宜高官”的銅鏡，該是新添加的地下出土文物新糗子，可見(jiàn)此畫(huà)應(yīng)成在鼎盛期，而當(dāng)時(shí)鄭達(dá)甫的繪畫(huà)水平是首屈一指的，從畫(huà)的發(fā)現(xiàn)地在寧波來(lái)看，應(yīng)是他抗戰(zhàn)開(kāi)始被迫回家鄉(xiāng)時(shí)期所作；第五，據(jù)說(shuō)鄭達(dá)甫一次去蘇州，對(duì)一評(píng)彈女子印象深刻，而該畫(huà)上除一殘曲扇面上有5名活潑可愛(ài)的兒童正在騎馬燈、舉竹鞭、跳著“馬燈舞”外，還繪有一坐在花格欞窗下雖面帶艷姿、卻并不高興地彈著琵琶的殘缺仕女圖，這是否就是那位賣(mài)唱姑娘，畫(huà)家把她繪入畫(huà)面以示懷念？另外，因鄭達(dá)甫僅享年65歲，于1956年逝世，故與鈕老先生后成為我國(guó)書(shū)畫(huà)界唯一的“拾破畫(huà)”繪家也相吻合。 因“錦灰堆”藝術(shù)是在看似胡亂堆積的幾何形狀中，反映完整的人物典故、社會(huì)現(xiàn)實(shí)、民俗風(fēng)情等主題，故能引發(fā)人們的無(wú)限想象，這打破了中國(guó)傳統(tǒng)的風(fēng)格畫(huà)法，而蘊(yùn)含有西洋印象畫(huà)派的畫(huà)風(fēng)，因此被海外書(shū)畫(huà)界驚嘆為奇跡。目前，海外書(shū)畫(huà)界正盛邀我國(guó)讓“錦灰堆”藝術(shù)出國(guó)展覽。鑒于目前該藝術(shù)后繼無(wú)人的現(xiàn)狀，我市部分有識(shí)之士提出：參照非物質(zhì)文化遺產(chǎn)申報(bào)的要求，“錦灰堆”藝術(shù)是否可申報(bào)？ |
